如果有人问，当今小说那一种文体最火爆？回答应该是玄幻小说。
走进一些大型网站，你就会发现点击率最高的是玄幻小说，有的是十几万，有的上百万，还有的甚至上千万。这令人奇怪和茫然，难道中国的读者不喜欢传统小说了？玄幻小说真是奇迹般地出现在网络上，而且有那么多的读者。这难道是虚假的繁荣？但是，如果你费心统计一下，就知道在不到一年的时间里，玄幻小说作家就象雨后春笋般地冒了出来。他们创作了三个系列，十多个长篇。还不算科幻、魔幻、志怪小说。他们以火山爆发似的想象力，构筑着一个个近乎星外来客般的故事，吸引着众多的网民，引导着小说市场的新潮流。
似乎该给玄幻小说一个准确的概念了。
所谓玄幻小说，是继承了中国古代武侠小说、志异神怪小说的衣钵，结合西方奇幻、日本动画漫、科学幻想等为一体的新文体小说。是中国特色的幻想小说。它建立在玄想之上，特点是强调一个“玄”字。玄幻小说的写法比传统的科幻小说更自由，更随便，既不受科学依据的束缚，也不受传统小说的老套故事结构的制约。天马行空，独来独往。正好迎合了大批青少年喜欢幻想的特点，同时对城市中产阶级也有一定吸引力。
看法之一，是玄幻小说源远流长。
玄幻小说的源头，是中国武侠小说和神怪志异小说。大家知道，在中国古代，最早的神话故事集是《山海经》，里边记述了许多神异怪物，是后世志怪小说的源头。最早的武侠小说，是先秦时的《战国策》中描写的“鲁仲连义不帝秦”。鲁仲连就是一个侠客，他足智多谋、为人排患释难，解纷乱而无所取，被称为义士。后代的侠客皆以鲁仲连为楷模。紧庸的武侠小说也经常提到他。战国时无名氏的《穆天子传》里边，记载了周穆王西行游记，有神奇怪异的故事。
汉代司马迁的《史记、游侠列传》是专门记载先秦时期游侠故事的传记，用今天的文体标准来衡量，它就是正规的武侠短篇小说。如里边记述的大侠郭解的故事，就充满了传奇色彩。郭解小时候生得短小精悍，杀人甚众，及年长，折节为俭，以德报怨，厚施而薄望。然其自喜为侠益甚。他姐姐的儿子被人杀死，姐姐嫌弟弟不去报仇，弃尸路旁。郭解了解到真实情况后，不但没杀那个人，而且责怪姐姐教导不严，是外甥做的不对。由于郭解疾恶如仇，睚眦必报，官府办不了的事，郭解就能摆平。所以，跟随者甚众。汉代刘向的《列仙传》也记述了许多神奇故事。《封神演义》的前身《封禅文说》是汉代的作品，里边记述了西周改朝换代杀伐征战的故事，土行孙就是一个怪异的神人，上天入地无所不能。野史中还有《汉武帝内传》《汉武故事》里边记述了许多神奇怪异的故事。比如汉武帝与李夫人的故事，就充满了传奇色彩。
魏晋南北朝时期，有托名东方朔的《神异经》《十洲记》托名曹丕的《列异传》。晋代出现了张华的《博物志》王嘉的《拾遗记》刘义庆的《幽明录》。《世说新语》是淮南王刘安编写的小品文，但里边有许多武侠的故事，虽然篇幅短小，但人物形象却活灵活现。晋代又出现了神怪志异小说《搜神记》，艺术成就最高，是东晋干宝写的一部最早的志怪小说集。例如，里边记述的干将、莫邪的故事，就是家喻户晓的玄幻故事。
到了唐代，武侠志怪小说，又有发展。出现了《唐人说荟》张骞的《耳目记》也都记录了一些武侠故事。牛僧儒写的《玄怪录》是第一部玄怪小说故事。后来李复言又续写了《续玄怪录》。在唐代，出现了崇拜武侠热，例如李白，他从小就立下了仗剑漫游天下的志向。传奇故事有《霍小玉》《我来也》《昆仑传》《白猿记》等小说。
宋代又出现了徐铣的《稽神录》，张师正的《括异志》鲁应龙的《闲窗括异志》等。《包公案》的故事也在民间流传。鲁迅编写了《唐宋传奇集》，是一部专记唐宋时通俗的传奇故事集。
明清时期小说流行，长篇小说随之诞生。例如《西游记》《水浒传》《红楼梦》《三国演义》四大名著。特别是《水浒传》本身就是一部武侠好汉的传记，《西游记》里边也有一些妖魔鬼怪的传奇故事，“孙悟空三打白骨精”就是富于曲折充满悬念的武打故事。
经过唐、宋、元、明几个朝代的发展，到了清朝中叶以后终于出现了真正意义上的“武侠小说”，代表作品有《儿女英雄传》、《三侠五义》、《小五义》等。这些作品在写作和表达的思想上有三个共同点：其一，在“锄奸除恶、除暴安良”等的个人侠义的表达上又糅合了忠君爱国的忠义之气。其二，对于是非、善恶、忠奸的描写犹如京剧脸谱，一目了然、泾渭分明，对人物性格的刻画过于程式化。其三，受佛家思想的影响，在小说人物的命运安排上注重宣扬“善有善报、恶有恶报，不是不报，时候未到”的因果轮回观，籍此达到宣泄和敦正人心的目的。
近代以来，玄幻小说出现了繁荣局面。早先的金庸武侠小说写了３６部之多。有好多部都被改编为电视剧或连续剧播出，有的还拍成了电影，如《藏龙卧虎》等。古龙的武侠小说也很多，是广大青少年阅读的通俗小说。香港著名小说家黄易，他写了一部《寻秦记》是大家公认的玄幻小说，从此，以新的文体形式，登上了文坛。黄易还有一部《大剑师》也是著名的玄幻小说。可以说，真正的玄幻小说，是从黄易的这两部小说开始的。
看法之二是玄幻小说的兴起有现实的背景。
首先是电脑游戏的兴起，喜欢玩游戏和喜欢看玄幻如出同源，玄幻小说是电脑游戏的另一个化身，是对电脑游戏空间的拓展和补充。
其次从文学角度看，正统文学地位正处在没落中。现在的小说，不是背叛就是堕落。好的作品越来越少，很少有作品能吸引人，缺乏真正的真实的好看的警醒人的文学作品。从读者欣赏角度看，现在的人面临着一种前所未有的快节奏的生活，需要一些天马行空的东西来舒解工作的疲劳，弥补他们在紧张之余的空虚和无奈。玄幻小说为他们提供了一个释放空间。在港台商业文化的巨大影响下，网络时代的文化趣味正在走向娱乐化，寻求新奇感和刺激感，玄幻小说满足了这种趣味的需求。
再次从市场条件来看，玄幻小有很大的市场。已经从玄幻小说中尝到巨大甜头的春风出版社和上海人民出版社，最近又看好了玄幻小说作者那多。担纲责编的编辑，分别是时祥选和邵敏。前者“发现”了郭敬明，《幻城》和《梦里花落知多少》一年狂销150余万册，使春风出版社成为2003年青春读物市场的大赢家，狠狠地大赚了一把；后者打造了《我为歌狂》品牌和《蛋白质女孩》，是业内最权威的“畅销书专家”。比如南海出版公司，他们的老总说：“我们老早就瞄上了奇幻或者玄幻文学这一块市场。在台湾，我们知道的畅销书作者是痞子蔡、王文华、刘墉，而那些异想小说则是在静悄悄地畅销。奇幻文学（他们叫异想小说）在台湾非常火热，一出就是一个大的系列，分阶段定期不断推出续集，读者们经常都在迅速读完一部后翘首以待下一部的出版。于是多年前我们就试着引进了一套异想小说，但是由于缺乏经验，操作上有些问题，不太成功。但是我们一直在关注着国内这块市场。那多的“三国手记系列”一经推出后，市场反应不错。后来得知除此之外他还创作奇幻小说，我们很感兴趣，看了稿子以后觉得情节设置非常之棒，而且一下子就是三部，每部都是由真实的新闻做由头，形式异常新颖。综合作品内容和市场走向，我们毫不犹豫地选择了那多。所以，多产的玄幻小作者那多成了各大出版社的抢手货。
玄幻小说所针对的读者群体是哪些人呢？经调查发现，读者群比较集中，主要包括：1、电脑游戏玩家；2、武侠小说和科幻小说的爱好者；3、受港台娱乐文化影响较深的人；4、在校大中小学学生。比如，网络玄幻小说《小兵传奇》，讲述了在未来时代小兵唐龙如何因错得福成为超强战士，然后为了拯救地球和宇宙，朝向宇宙大元帅的终极目标，历经宇宙军事政治斗争的故事。小说荒诞不经，却在网上轻易俘虏了几近亿位的点击率。
看法之三是玄幻小说具有自己的特点。
第一，无比放大的想象力，比起《西游记》来毫不逊色。不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。与其它小说相比，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……。 因此， 玄幻小说也经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想并非是没有现实根据，而是有自己的理论体系和设定。有人说，玄幻小说，是“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。再比如那多，他曾经是一名国家公务员，后来因为对睡懒觉的迫切生理需要，跳槽到了媒体，成为一名记者。由于向来想象力丰富，夜晚穿梭在梦境与梦境之间，一切真实在那多脑中都会形成奇幻的映射，而新闻记者写文章却必须以事实为依据，一丝不苟，剧烈的反差终于在某一天找到突破口，火山般喷发出来，结成一个个的故事。新奇的幻境在那多脑中不断形成，有的荒诞而搞笑，于是有了《那多三国事件簿》；有的神秘而诡异，于是有了《那多手记》；有的在宿命中有着令人回肠的爱情，于是有了《星座爱情小说》，那多变幻着角色，在各个幻境间跳跃，不亦乐乎。对许多一辈子只有一两次风格突变甚至一个风格到老的作家来说，是不可思议的，而对那多，却是天赋本能，信手拈来。
第二，娱乐性和无功利性：现代生活的节奏加快，迫使人们陷入无休止的竞争困境中，不能自拔。很希望在休闲时间能解除疲劳，而玄幻小说正适应了人们这一需求。与其它小说相比，玄幻小说完全脱却了“文以载道”和主流意识形态的包袱和限制，既不为钱，也不为道，只为趣味而写。玄幻小说的作者基本都是在网络上完成创作的。大多数玄幻小说作者是出于兴趣爱好进行创作，没有名利的束缚。玄幻小说一般是采取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。这对劳累了一天的读者老说，看看这些玄幻小说，既是一种休息，也是一种娱乐。玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。读者说，玄幻小说“读起来很过瘾。”
第三，巨大的包容性和深厚性。一是东西方文化的相互包容。玄幻小说是东西方文化融合的产物。玄幻文学中有大量的西方奇幻故事的影子，与中国的神话、及怪异小说和武侠小说的传统融合在一起。二是对题材和主题思想的包容。在玄幻文学里同样有感人的爱情、生活，几乎可以包容生活中所有的主题。这是由中国文化包容性所决定的。因为中国文化的包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。比如佛教的传入等，都说明中国文化是一个开放的系统，不是封闭的系统。三是情节的多样性。玄幻小说的核心在于情节，一部谈得上成功的玄幻小说，必然要有一个曲折离奇，引人入胜的故事情节。由于玄幻小说写作自由，门槛比写作科幻、奇幻小说要低得多，众多的写作者也趋之若鹜，乐此不疲。比如玄幻作品，《缥》，从修真体系的层次架构，到修真派系、种类之林立；从眼花缭乱的炼器之术，到精彩纷呈的斗法斗器；从异域星球人文风情，到仙人遗址的寻宝探秘，等等。这些都体现出作品《缥》的独到之处。将如此庞大，如此繁杂的信息合理安排，合理规划，每每在不同的地方带给读者不同的感受。
第四，吸收了各种先进的表现手法。玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的先进创作手法和表现手法。玄幻小说创作相对比较容易，可以参入各种各样的元素，有更多的发挥空间，不像其它的创作类型，容易受这样那样的限制。玄幻小说有较大科学含金量，从中能学到许多科技知识。作者大都是理工科毕业生。比如《移猎蛮荒》的作者是一位毕业于东海大学物理系，定居台中，从事高科技产品生产研发的工程师，表面上看起来与作家没什么关联；实际上是有必然性的。他从小学三年级读了第一本武侠小说之后，了解到各种写法和结构方法，从此与武侠、科幻各式小说结下了不解之缘。上班后开始尝试写第一篇幻想著作，从此一发不可收拾，随即创作出诸多关于玄幻类型的小说作品。玄幻小说既接承了古龙、倪匡、黄易、莫仁等中国武侠文学的现代变异基因，也受到了《哈里·波特》、《指环王》等外国大片的情绪刺激，又或者它是网络游戏里蔓延出来的又一个虚拟嬉戏空间。你可以说玄幻小说用荒诞离奇的想象力解除了现代人的精神疲劳，又或者制造了些精神麻醉品、文学垃圾，但你不能够忽视这些网络里一篇小说就有上千万点击阅读量的事实。
看法之四，玄幻小说既有广阔的发展前景也存在着陷阱。
网络上点击率那么高，说明玄幻小说还有相当规模的市场。存在的就是合理的。任何事物有比较才有鉴别。为什么传统小说却没有那么大的读者群呢？这说明传统小说从创作机制，到所反映的内容以及阅读机制，都大大落后于武侠和玄幻小说。传统小说是该清醒了，再不改革就要没市场了。当然，并不是说传统小说质量不如玄幻小说。传统小说要从玄幻小说中悟出市场化的运作机制。在相当的一时期内，玄幻小说还不能取代传统小说。玄幻小说也还有许多亟待改进的地方。主要是：
第一、需要打造玄幻精品。但是，打造精品需要一个过程，时间太短，作品还不多，大师级的写手也没出现。只有大师的出现，才能出现重量级的作品。玄幻小说虽然很热，出现了一些点击率很高的作品，但目前还没有出现重量级的作品。甚至于超过金庸武侠小说的都不多。从玄幻精品的创作难度上来说，并不亚于传统小说。它对创作者的文学素养、科学素养和想象力的要求都非常高，而且还要具备先进的网络制作技术。传统小说创作可能具备一定的文学素养和生活积累就可以做到。但仅仅具备这两点却无法创作出玄幻小说。反言之，仅仅具备想象力或者科学素养却不具备好的文学素养的人，也无法创作出优秀的玄幻小说。它对作者综合素质的要求更高。
第二、玄幻小说要大踏步进入影视界。玄幻小说只有进入影视界，才能赢得更多的读者和观众。将来有很多作品可能会成为卡通片、电影或网络游戏的蓝本。中国的卡通片和动画片太落后，与日本小国相比，反而不如人家先进。与美国相比更不行。我国古典文学有那么丰厚的资源，自己不用，反而叫美国人去占用。花木兰就是一个突出的例子。美国人高的《花木兰》动画片，光卖烤贝就净赚一亿多美元。中国动画片和卡通片缺少有想象力，创作思维偏于幼稚或简单化。玄幻作品题材的丰富性和表现手法的多样性，完全能够为卡通片和动画片的创作提供更多的灵感。玄幻小说在科幻电影方面可以先行一步，有望成为中国幻想类电影的开路先锋。玄幻小说也极有可能开发为网络游戏。
第三、缺少想象力的作品。现在的玄幻小说只有想象，而缺少想象力。充斥了太多不加任何逻辑制约的想象，是一种想象的泛滥，这使想象失去了力量。缺乏具有文学色彩的想象力的文章，重复着毫无想象力套路，不能给人以震撼力。网络写手应该将他们的丰富的想象力转变为真正有力量的想象力。只有这样，玄幻小说才不会昙花一现。受玄幻小说创作热的影响，想象力可能成为文坛出现具备极大冲击力作品的一大驱动，因为想象力正是中国现当代文学作品所匮乏的。将来优秀的玄幻小说有望登上传统文学的大雅之堂；也可能玄幻作为一种创作元素融入到当代作家的写作中，出现更多带有极大想象力的寓言式、幻想式小说。以弥补传统小说题材的匮乏。
第四、要注意故事情节。小说创作主要是编故事。不管是传统小说还是玄幻小说，你把一个很好的故事传达给读者，就是成功的一半。因为小说的功能之一就是故事性。没有故事情节的玄幻小说将来肯定没市场，因为读者不原读那些堆砌词襙罗列现象的小说。编故事不是胡编乱造，是要反映现实生活，或曲折或地迂回地，反映要比不反映好。因为太虚幻的东西，读过之后是空虚。人总不能老是沉浸在那种虚幻的生活中，梦总是要醒的。何况任何事物都有个度，热过了度，就会变冷。到那时，也许玄幻小说真的成为了玄而又玄，幻而又幻的东西。但愿玄幻小说不是昙花一现。
这就是笔者对当前玄幻小说的总体看法。一家之言，权当是抛砖引玉。
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时间：2007-10-18 16:18:00
来自：燕山飘雪
作者：燕山飘雪
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