在讨论这个问题之前，我们首先要了解一下网络文学读者（也就是受众）的情况，然后分析一下网络文学存在哪些问题。只有对这两个问题搞清了，才能讨论网络文学的发展问题。因为不了解读者的需要，不知道网络文学存在哪些问题，就谈不上今后的发展。
１、网络文学读者现况分析。
据笔者了解，网络文学读者正在成倍增长。有人统计，我国目前上网的网民有近一亿人，也有的说是七千万。不管是多少，必须肯定的是电信部门根据申请的上网客户来统计的数字，是不会有错的。但是，还不能断定上网人数就是注册人数，因为一个家庭，大多只有一台电脑，但家庭成员却不止一个。全家人用一个电脑轮流上网的也大有人在。所以，中国现在有一亿人上网，是个保守的数字。中国有十三亿人口，电信部门每年都要接到新的用户申请。若干年之后，网民还会成倍增长，是一个自然趋势。在信息时代，不会上网被称为“新文盲”。这说明，上网学习或工作，是二十一世纪人的工作方式和生活方式。因此说，未来网络普及时，中国是世界上电脑拥有量最多的国家。当然，不可能凡是上网的都是文学爱好者，有些人上网络是娱乐或看新闻查资料，不一定都来搞文学。这是一个基本事实。但是，爱好文学的网民还是有相当的数量。
这些网民最爱看什么呢？他们的欣赏趋向在哪里？这可以从网站公布的作品点击率（或访问量、阅读次数）和排行榜中得到佐证。例如，从“榕树下”网站原创作品阅读次数看，排在前三位的是散文中“开心一 刻”，小说中的“聊斋夜话”和“爱情故事”，它们平均每篇的阅读次数分别为2235次，78 9次，756次。《天涯社区》舞文弄墨和散文天下栏目也是这样，点击次数是最多的。小说写爱情者多，散文有品位，发稿量又大。这说明娱乐、幽默、爱情和传奇故事是网民最爱阅读的作品。一度高居各大网站排行榜着的《大话西游》、《悟空传》（该长篇小说在新浪网连载时下载超过50万人次）、 《北京故事》、《逃往中关村》、《数字化精灵》等，点击率持高不下，足以说明网民对这类作品的偏爱。 尽管爱情题材的作品是网民阅读的首选，但网民并非只读故事而忽视作品的艺术水准。笔者就《天涯社区》网站点击率和最低的长篇小说做了比较。前者是肖日霍夫的《av女优》，点击率 达１８０１４４次，后者是黄湘子的《猪：谁敢比我红》，点击率只有4１次回复只有２人次。同样是写爱情，前者很受欢迎，后者题目就不招人喜欢，故事老套也不精彩，艺术格调差别较大。这说明读者是有鉴别能力的。由此可见，娱乐性、可读性和思想性、艺术性的统一，仍然是网民对网络文学的认同标准。
同样是文学作品，在网络上，小说、散文一直备受关注，诗歌次之，古典诗词比较热，而戏剧曲子少有问津。散文热的现象曾经令人费解，但是只要研究一下就会发现，散文这种文体与二十一世纪人们工作和生活节奏的加快有很大关系。散文这个老文体焕发了青春，成了当今大众的文化快餐。主要原因是现代社会竞争越来越激烈，大块的时间忙着去工作和挣钱，阅读长篇小说缺少时间，而睡觉前后等业余时间看一两篇散文，还是绰绰有余。散文又属于短平快的文体，只要是写得好，有韵味，有思想，能给人以启迪，读散文的就多。杂文亦如此，读杂文的多，与群众关心社会问题是分不开的。有些写反腐的杂文，写下层人民疾苦的杂文一直有很多读者。尽管读者也知道，杂文只是纸上谈兵，解决问题还是要靠政府。但关心的总是不少。这也是许多中小网站办杂文栏目受欢迎的主要原因。再就是讨论政治问题的政论，点击率也很高。这说明网民还是很关心政治的。例如，黑龙江省宝马撞人事件，任长霞的死等，写这些题材的都受欢迎。但是，图解政治的就不大受欢迎，毕竟现在不是文革期间了。群众欢迎的还是思想性与艺术性结合得比较好的作品。网络是一个大社会，象《榕树下》《天涯社区》这样的大网站，会员人数上百万，不管怎么样调查，如果点击率高，这里面一定有民意在。天网恢恢，疏而不漏，苍天在上，好坏美丑，真假善恶，艺术品还是垃圾，网民是有判断能力的。
２、网络文学目前存在的问题。
网络文学目前存在的最大问题是什么呢？为什么会有那么些批评呢？
首先，作品质量不高，是人们骂娘最多的问题。作品质量不高，表现在思想性不高和艺术性不高。缺少思考的文章、自然主义的描写倾向、写实主义、不讲文章技巧，胡编乱造的文章，虚假的情节、低级趣味、性交乱伦和暴力事件、互相攻击的漫骂、文人相轻的胡闹、不伦不类的文体等等。再就是题材的狭窄，一些作者来自城市，有的属于中产阶层，有的是白领丽人，由于生活圈子仅限于他们生活的范围，所描写的对象无非就是工作场景、家庭经营、歌厅舞厅，楼堂馆所、别墅花园、名车宝马、爱情私情、小心情大牢骚、偷鸡摸狗、第三者等事件。对中国底层人民的生活，对国家基本建设的重大项目，对工人农民和士兵这些主流社会成员，知之甚少，关心不够。所以不能反映社会生活的本质。这就严重影响了创作质量和作品质量。这也是到目前为止，网络文学没有出现曹雪芹那样的大师，《红楼梦》那样的大作品的主要原因。我们所处的时代是伟大的时代，这样的时代应该出大作品、大思想家。但到目前为止，纸面文学没达到，网络文学也没实现。这不能说不是时代的悲哀。网络文学如果老是局限于城市，局限于白领，局限于私人生活的小圈子，是永远不会有出息的。缺少那种宏观的大视角，大场景，大悲大喜的命运，曲折的人生故事，怎么能够产生传世的伟大作品？
其次，文学批评没跟上。网络文学创作的繁荣呼唤和期待着批评的繁荣，创作和批评犹如车之两轮，鸟之双翼，缺一不可。然而，据笔者观察，网络文学的文学批评是一个薄弱环节，且不是一般地弱。一是专门的文学批评家少，大多是作者兼作批评家。够他们忙活的，一方面要创作，拿出好作品；一方面又要流览他人的作品，写出批评。每个人都还要忙工作，实在辛苦。这不能不影响批评的质量。有时间写评论的人，又都是半路出家，没受过专门训练，对文学批评这门学科了解甚少。有点老虎吃天，无从下口。即不知该说什么好。至于对新作品做出客观而公正的分析，就谈不上了。由于没有内行的批评家，大家都来作评论，水平参差不齐，欲言又止，有的还怕说错了得罪人。怎么能把批评搞好呢？而批评上不去，就直接影响创作。二是文学批评停留在感觉和直觉上，很难发现有高质量的鞭辟入里的评论。表面的批评如隔靴搔痒，不能引起作者的警觉。例如，“好”“喜欢”“美”“美极了”，“不喜欢”“太直白”等等。就是说还没有从作品内部作客观分析，对作者的主旨，背景，构思特点，艺术风格和特色，作出细致的分析，这样的批评太少了。有时候公说公有理，婆说婆有理，甚至卞和之玉，误为卵石；真假不辩，优劣难分。更难以将作品的得失成败反馈给作者，以提高创作水平。对创作规律性的揭示，对作品思想内容的评价，就更少了。文学批评的审美价值和哲学价值就更谈不上了。网络上阅读本来就是不利于审美的，长时间盯视频眼睛也会出现疲劳。这就影响了文学的审美功能。三是文学素养低，批评言不由衷。有的不是在做批评，而是泄私愤，图报复，你上次批评了我，临到我反唇相击，多人气争，少文字争；有的则一团和气，哥们义气，明知不对，少说为佳；对编辑的作品不作或少作批评，一味吹捧等于捧杀；还有的是纯粹来灌水的，搞破坏的。姿意的灌水，伤了作者的心，使他们望网兴叹！这样下去，怎么能繁荣创作呢？四是不能正确地对待批评。有说好的，就沾沾自喜；都说好，就有点忘乎所以；还有的爱生气，拒绝批评。这样怎么能提高呢？批评相来就是指出优点，缺点，提出努力方向。批评只对作品，不对人。所谓的客观公正，就是从善意和提高质量出发，以作品的客观存在为依据，作出实事求是的评价。“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行”。正确对待批评是一个作家基本的修养。俄罗斯大文豪列夫．托尔斯泰如果没有车尔尼雪夫的批评，是成不了俄罗斯文学泰斗的。我国古代凡是百家争鸣，百花齐放的时代，也就是产生作家和思想家最多的时代。比如春秋战国，建安文学，都是因为批评繁荣带动了创作的繁荣。
再次，网络文学工作者普遍的素质低,主要是文学素养不高。不否认学理工科的也能写出好文章，但是与汉语言文学专业毕业的专门搞文学的人相比，专业知识就是有欠缺。这是事实。笔者曾写文章劝他们补上文学知识课，掌握点文学基本知识，他们还不以为然。网络作家确实赶不上那些专业作家批评家，也是一个不容争辩的现实。那么，谁来培养他们呢？到目前，没人管这件事，只有在干中学，在学中干。就象战争年代打仗一样，在战争中学习战争。所以闹些笑话也是难免的，谁叫咱不是科班出身呢！那些中学生搞网络文学，还有先天不足，主要是文字太嫩，没生活阅历。那些白领们，只写那么些他们熟悉的诸如如何画眉，如何吃鸡尾酒，如何避免怀孕之类的心情小文字。有人不无担忧地说： 网络文学究竟能走多远？应该说网络文学的前景取决于网民的参与程度和文学知识水平，取决于创作能力，也取决于文学网站活出个样儿来，才能在激烈的竞争中不垮掉。可时下的一些文学网站，特别是那些学生社团办的校园文学网站和文学发烧友办的个人网站，多是靠列入各类搜索引擎和转贴他人的作品撑得门面。它们中有的是自得其乐的活着，有的是不死不活的活着，有的是一盘散沙的活着，有的甚至靠美女图片加网恋故事而低三下四的活着。懂文字的不懂网站建设，懂网站建设的人不一定懂文学，再加上资金和技术的限制，老版们只想着赚钱，难免使网站与文学同网异梦。如何实现文学性与商业性的接轨、技术与艺术的统一，是众文学网站需要认真解决的难题。
３、网络文学向何处去。
笔者对网络文学的发展前景是乐观的。网络文学的出现，不是偶然的。网络文学既不会自生自灭，也不会前功尽弃，更不会被传统文学给吃掉。经济全球化必然带来文学的全球化，中国传统文学走向世界，只有靠网络这条途径。这是历史发展的大趋势。可能在相当的时间内，网络文学与传统文学会和睦相处、互通有无、互相促进。不存在谁吃掉谁的问题。但是，若干年之后，纸面文学呈萎缩趋势、网络文学呈上升趋势，所占份额比传统文学要大得多，这是可以预见的大趋势。因为网络文学代表了新的生产方式，代表了先进文化的发展方向。新事物战胜旧事物，是不以人的意志为转移的客观规律。当然，在网络文学发展过程中，会出现曲折，走弯路，甚至于垮掉一批，新上来一批网站，都是可能的。就是现在的六大世家，能不能保住他们目前的老大地位，也很难说，全看他们怎么样去经营，去创新。但最后会被大的文化集团所取代，是可以预料的。由战国纷争到秦吞六国，还有一段过程。因为网络文学，是市场经济的产物，企业都在市场竞争中你死我活，何况是网络呢！网络文学的命运全在那些经营者的手上，克服缺点，弥补不足，保持活力和正确方向，网络文学就能赢得未来。
笔者提出几点建议，供各网站和所有从事网络文学工作的人注意。一家之言，权当是抛砖引玉。
一是防止片面追求数量，着力提高作品质量。一些网站片面强调和追求所发作品的数量，一天要是有创历史最高纪录就沾沾自喜，从来不问作品的质量如何。这样下去，论数量是不少，但作品的质量就不敢恭维。想赶上专业作家，就永远没希望。一个网站，如果沦落为打情骂俏，互相攻击，那就永远与文学无缘。那些随心所欲的杜撰，漫不经心虚情假意的表达，即兴式的自由发挥，照猫画虎的写实、情绪化的宣泄和娇情做作，装腔作势的拉大旗作虎皮，自作聪明的调侃，无病呻吟的抒情，乃至粗鄙的谩骂，肉麻 的吹捧，词不达意、文不对题的言说，不负责任的讥讽等，都是网络文学的大敌。同时要坚决消灭错别字、生造字、符号代码字 和别人看不懂的字与句子。彻底改变说脏话骂人的恶习，坚定不移地规范网络语言。使那些符合时代要求的、群众喜闻乐见的、生动活泼的、幽默风趣的、有生命力的语言保留下来，坚决剔除那些似是而非、打情骂俏、晦涩难懂的语言。有的人批评说：“目前的网络原创文学大约有 三分之一属于文学，三分之一属于准文学，三分之一属于非文学。”是不无道理的。质量就是生命，质量就是效益，这句话虽然是企业提出来的，但对网络来说，同样适用。以质量求生存，以质量求发展，这对于网络文学来说，也应是一条必然的规律。作家张抗抗曾坦言：“网络文学改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但究竟在多大程度上能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要素。”这确实值得文学网站和网络文学作者深长思之。
二是充分利用网络优势，增强作品的原创性。时下的网上作品多数是把纸质的文学作品电子化，而仅仅把传统文学搬进网络里，大抵只具有传播学和文献学意义。这类的东西要相应地减少，不要去抢图书馆、博物馆的饭碗。网络文学的特色和优势在于作品原创，尤其是利用多媒体和WEB交互作用创作的作品。把文字与视频、音频结合起 来制作超媒体、超文本链接式作品，是网络文学有别于传统文学的根本标志，也是最贴近网络本性的创作革命，应该成为网络文学的发展方向。可由于习惯和技术使然，目前这类作品还不多见。1999年新浪网上有一批青年作家与网民共同续写的网络接龙小说《网上跑过斑点狗》，后来“花脸道”网站开展的“花脸道双媒互动小说接龙”活动，人民文学出版社出版的BBS留言跟帖小说《风中玫瑰》，中文网络文学网站的故事接龙“谱写你自己的故事·千 年之恋”，榕树下网站的网友接龙小说《城市的绿地》，亿接龙网站开设的《青青校园，我唱我歌》、《情爱悠悠，共渡爱河》等接龙作品栏目；还有《漫天雪论坛》开展的散文诗接龙；文学咖啡屋网站开展的“多结局小说网络竞写”，以及网上流行一时的《超情书》、《危险》等超文本回环链接诗歌的文学实验等，这类只有电脑才能创作、只有网络才能欣赏的作品，才是真正意义上的网络文学，网络写手应该在这方面着力。
三是突出个性，办出特色网站。文学网站网络作品一直以几何指数猛增，可是，有个性、有特色的网站不多。栏目的大同小异、作品的相互转贴、非文学的无端炒作，使一些网站成了人来人往、搬货卸货的文字码头，热闹倒是热闹，就唯独没有属于自己的东西。由于艺术眼光和技术水平的原因，有许多文学网站用搜集整理代替了原创，用拷贝抄录代替创意，用自由上传代替编辑遴选。没有自己的宗旨和创意，必然缺乏自身的特色和个性，这样的网站只能像一滴雨水落进茫茫海洋之中。目前的网络缺少像榕树下、黄金书屋这样的原创文学网站 ，更缺少像“花招”、“亦凡”这样有特色、有个性的网站。我们期待出现更多的类型网站和风格各异的网站，给文学这个百花园增添光彩。另外，在一个网站内，也不要搞大而全，小而全，或重复建设。关键要在有自己特色上下功夫。再说，相似的栏目太多，令人眼花缭乱，本来上网的就不多，力量分散就不热闹，想开展某种活动，也就困难重重。不如集中兵力办好几个特色栏目。
四是聘请作家与批评家到网站当顾问或签约作家。让他们充当领路人或榜样。 时至今日，网络文学已显露出两大变化：一是一批网络写手浮出水面“网而优则名”，二是网络文学对传统文学的“归顺与招安”。一些网络写手（多是理工科出身）原本是网上撒撒欢，没曾想却无心插柳柳成荫，因网上创作而一夜成名当了专业作家。还有的则把网络文学当作跳板，稍有名气就洗手归山。这不利于网络文学的发展。网站要设法留住人才，保持骨干力量，并且培养自己的人才梯队。为了提高创作水平，一是聘请专业的文学批评家。定期开展文学批评，并给以指导。二是从作者队伍里筛选物色学过文学批评课的有一定批评能力的人专门作批评。或定期不定期的写评论。也可对哪个作者做“会珍”。目前各网站开展的聘请作家来网络做客访谈或对话，是一个很好的交流途径，应该大力提倡。网络与作家签约的做法也值得推广。总之，只要你这个网站能把作家批评家请来，就是提升你这个网站声望的最好办法。名人效应在中国还是很有市场的。谁在中央台的星光大道唱上两嗓子，谁就能成为歌星。超级女生如此火爆，说明中国文化娱乐的社会土壤已经成熟。时尚真是一个魔鬼，能使丑小鸭变为白天鹅。
五是与出版界联姻。背靠网络又面向传统，网上买得人气再挺进印刷媒体，网络文学与传统文学的握手言欢和良性互动，被许多网民戏称为网络文学的“归顺和招安”。作家出版社、知识出版社、天津 人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店 、中国社会科学出版社、湖北教育出版社……，纷纷出版网络文学的丛书或作品选集，许多文学报刊也相继选登网上佳作，网络文学带动了出版业和报刊业， 盘活了文学市场，这恐怕是人们始料不及的。这是一个好现象。也说明出版商是有眼光的。另外网络写手走进传统文学或昔日的作家走进网络发贴，如今都不是什么新鲜事。如安妮宝贝声言要告别网络，榕树下原创网络文学大赛一等奖得主尚爱兰走出网络成了报刊自由撰稿人，网络写手许许、野麦子、韦一笑等被报社罗致；而陈村、徐坤、刘醒龙、周洁如、邱华栋等一些昔日操觚捉笔的作家如今都上网发表作品。这无形中也提升了网络原创文学的水平，密切了网络文学与传统文学的联系。网络文学与传统文学，与出版界联姻，互利互惠，互相促进，是将来的一大方向。
六是创新是网络文学的灵魂。创新是信息时代的发动机，网络文学本身就是创新的产物。网络文学如果写作还是那个写作，批评还是那个批评，不断堕入怪圈，不断的倒戈失去自我，其存在又有何益？创新不死，网络文学就不会死。网络文学创新表现在：一是形式的创新，使老三件在表现形式上标新立异，使新出现的文学形式新上加新。二是内容上的创新，拓展网络文学描写题材的范围，网络作家不能老是靠在电脑前敲打键盘，绞尽脑汁地闭门造车。要走出去，到农村、工厂、边防部队去深入生活，如果有条件，你把祖国的名山大川都游遍，就会有丰富多彩的描写对象，就会给你灵感与活力。笔者曾劝几位网友走出去，他们到了云南、新疆，才知道原来祖国这么大！真是地大物博啊！回来后也都写出了新感受，好作品。所以，生活是传统文学的创作源泉，同时也是网络文学的创作源泉。这是颠扑不破的真理与规律。
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时间：2006-1-5 13:29:00
来自：燕山飘雪
作者：燕山飘雪
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